En este ensayo discuto dos asuntos centrales de mi investigación académica: el uso de documentos y el lugar de la imagen en las prácticas artísticas contemporáneas. Estas cuestiones constituyeron la base del proyecto integrado “Vidas precáreas: arte, memoria, historia”. Aunque rechazada por minimalistas y conceptuales, la imagen era el operador fundamental en el paradigma documental en las artes de los años 60 y 70. Consideramos aquí la imagen crítica como aquella que busca un contacto con lo real. Aunque falle en capturar la totalidad de su referente, la imagen crítica trabaja esa pérdida y muestra este fallo.
Palavras clave: arte y documento; arte y la precariedad; arte documental; imagen crítica.
